近代以來，中國受外來文化影響，服裝形成了中西合璧的風格。建國后，中西合璧的服裝文化被傳承下來并進一步規范化、統一化，各地服裝特色開始缺失。在城市中，中山裝以及其衍生出的干部服、軍便服開始流行。而在廣大農村，民國時期所流行的民俗服飾，如大襟衣、襖裙依舊占據主流地位。特別需要提及的是，這段時期蘇聯老大哥對我國服裝潮流的影響也不容小覷，列寧裝、布拉吉、工裝褲在人民群眾中間非常流行。

70年代末期，我國服裝業界恍然覺醒，一些年輕人開始積極接納國際流行時尚元素。蛤蟆鏡、喇叭褲、寬腿褲，火速流行開來。盡管這股新風潮沒有贏取大多數人的認同而遭受壓制，但在一定程度上喚醒了人們對美的追求。

改革開放后，我國服裝產業成為改革的排頭兵。紅裙子、黃裙子、牛仔褲、西裝都是這個時代不可磨滅的印記。一大批被稱作“倒爺”的服裝倒賣者，不但滿足了廣大人民群眾對服裝的需求，也大大改善了人們傳統保守的服裝審美觀念。但這一時期百姓對服裝的追求僅限于數量上的滿足，中國服裝還處于“有服飾，無文化”的階段。

90年代，中國服裝步入發展黃金期，更加多元的流行服飾文化滲入人們的生活，踩腳褲、超短裙、松糕鞋、文化衫……席卷著大街小巷。服裝品牌觀念深入人心，百姓展開了對服裝品質的追逐。這一時期是中國服裝文化的大轉折期。1989年底在蘇州絲綢工學院成立的中國第一個服裝設計兼模特表演專業，表明了我國服裝在文化層面的內涵浮現，同時各種服裝博覽會、理論研討會和服飾產品交流會頻繁問世，文化界、理論界開始嘗試對中外古今的服飾文化展開探討和研究。

進入新世紀，服裝潮流前所未有地多樣化。我國服裝領域涌現出一批優秀的服裝企業和品牌，設計師品牌也開始初見端倪，中國傳統文化底蘊在設計領域有所彰顯。

對于我國服裝業的前途，我們應該認真思考，如何使中國傳統文化與國際現代時尚相融合，讓我國文化藝術和全球商業貿易實現共舞。只有破解了這道難題，中國才有希望躋身世界時裝之都。

-- 來源：紡織服裝周刊